《京戲啟示錄》傳達(dá)了“梁家班”的一伙人對(duì)傳承的式微與掙扎

    李國(guó)修，1986年創(chuàng)立屏風(fēng)表演班，集經(jīng)營(yíng)者、演員、導(dǎo)演、劇作家于一身，是現(xiàn)今創(chuàng)作力最豐盛的臺(tái)灣劇壇人物

　　“我們是第二”

　　終于在臺(tái)北屏風(fēng)表演班的地下辦公室見(jiàn)到了李國(guó)修，這是我和李國(guó)修的第三次見(jiàn)面。

　　第一次見(jiàn)面是今年五月在北京，由于有他師哥劉偉的引見(jiàn)，又是在酒桌上，大家很快就成了朋友。他是率屏風(fēng)表演班的部分演員到北京參加第七屆“相約北京”聯(lián)歡活動(dòng)，在解放軍歌劇院演出他們的保留劇目《沙姆雷特》。

　　眾所周知《哈姆雷特》是一部悲劇。李國(guó)修對(duì)莎士比亞的經(jīng)典開(kāi)刀，以顛覆、搞笑的方式重新結(jié)構(gòu)《哈姆雷特》的故事邏輯，重新組織人物角色關(guān)系和戲劇沖突，借用了臺(tái)灣業(yè)余劇團(tuán)的真實(shí)生活，表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中演員群的心理狀態(tài)和生活百態(tài)。這部劇在臺(tái)灣演出了99場(chǎng)后，第一次來(lái)大陸演出，而那次是第一百場(chǎng)演出。李國(guó)修說(shuō)：“北京的觀眾欣賞水平很高，演出前我心里很忐忑。5月11日在解放軍歌劇院那場(chǎng)演出，開(kāi)場(chǎng)半小時(shí)之后觀眾進(jìn)入微笑階段，一個(gè)小時(shí)后進(jìn)入了暴笑階段，2個(gè)小時(shí)后進(jìn)入了狂笑階段，最終的謝幕長(zhǎng)達(dá)8分鐘”。謝幕的時(shí)候，演員們哭了！李國(guó)修也感動(dòng)得流淚了！

　　李國(guó)修最早是臺(tái)灣主持人出身，曾經(jīng)拜相聲演員馬季為師，李國(guó)修因此成為馬季在臺(tái)灣的唯一弟子。李國(guó)修說(shuō)：“我原本想把‘馬家軍’和我的話劇整合一下，呈現(xiàn)一出內(nèi)地版的《沙姆雷特》，這方面已經(jīng)有了非常成功的賴聲川《暗戀桃花源》的案例，但非常遺憾，馬季老師不在了，我沒(méi)有和他同臺(tái)演出的機(jī)會(huì)了。五月我?guī)е�《沙姆雷特》�?lái)北京演出，一方面是向偉大的莎士比亞致敬，一方面也是向我的老師馬季致敬。”

　　屏風(fēng)表演班成立至今已邁入第21年，這是一支靠演出收入維持的劇團(tuán)，他們?cè)谖枧_(tái)上有很多生活體驗(yàn)的真實(shí)表達(dá)，在臺(tái)灣吸引了一大批固定的觀眾。李國(guó)修說(shuō)：“屏風(fēng)表演班的生存和發(fā)展立足于它具有一整套成熟、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓芾砟Ｊ剑瑒�團(tuán)內(nèi)無(wú)論是演員、舞美人員，還是公關(guān)推廣人員都有固定的工作流程”。李國(guó)修為此還專門編定了管理手冊(cè)，他在演出管理中甚至還考慮到為進(jìn)劇場(chǎng)看戲的觀眾買保險(xiǎn)。在工作上李國(guó)修非常的嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致，在采訪結(jié)束之后，他還特地打來(lái)電話說(shuō)：“我們屏風(fēng)表演班從創(chuàng)團(tuán)到現(xiàn)在21年，賴聲川的表演工作坊比我們歷史長(zhǎng)兩年，我們是第二”。

　　李國(guó)修現(xiàn)任屏風(fēng)表演班的藝術(shù)總監(jiān)，同時(shí)還身兼屏風(fēng)表演班的創(chuàng)團(tuán)人、團(tuán)長(zhǎng)、編劇、導(dǎo)演和演員。21年中，屏風(fēng)表演班共發(fā)表了36部作品，其中李國(guó)修編寫了30部作品。

　　《京戲啟示錄》的啟思

　　暨《半里長(zhǎng)城》《莎姆雷特》后，2007年度大戲《京戲啟示錄》典藏版，將于11月3日在臺(tái)南市立文化中心首演，之后將展開(kāi)賺人熱淚的全省巡回演出。

　　此劇為屏風(fēng)表演班“風(fēng)屏劇團(tuán)”三部曲之完結(jié)篇，全劇感人卻不沉重，不但大膽融合傳統(tǒng)京戲與現(xiàn)代劇場(chǎng)的空間思維，引領(lǐng)觀眾穿越時(shí)空，置身四十年代的歌臺(tái)舞榭。還在舞臺(tái)上營(yíng)造出大雪紛飛的磅礡雪景，在戲中戲《打漁殺家》的高潮片段，呈現(xiàn)出水中打斗刀光劍影的魔幻視覺(jué)。

　　令人耳目一新的《京戲啟示錄》典藏版，除舞臺(tái)有全新視覺(jué)感受外，更是由臺(tái)灣實(shí)力派演員李國(guó)修、朱陸豪、楊麗音、樊光耀、譚艾珍、黃宇琳、朱德剛、劉珊珊，搭配新生代小生孫國(guó)豪的演出陣容，輔以西方交響樂(lè)和京戲鑼鼓點(diǎn)融合而成的戲曲配樂(lè)，使觀眾在《京戲啟示錄》層層蒼涼的故事中，得到一絲生命的啟思。

　　屏風(fēng)表演班的藝術(shù)總監(jiān)李國(guó)修說(shuō)：“《京戲啟示錄》講得是我父親的故事，我父親是一位京劇戲鞋師傅。小學(xué)三年級(jí)有一天，警察來(lái)家里戶口調(diào)查，我看到父親身分證上的學(xué)歷欄，寫著‘私塾二年’。我爸爸沒(méi)念過(guò)什么書(shū)，也說(shuō)不出什么大道理，但是憑著他的手藝，做鞋子，養(yǎng)家活口。”

　　李國(guó)修說(shuō)：“我父親是影響我人格最深的人，父親常說(shuō)，一輩子只要做好一件事，就算功德圓滿。所以我自十八歲踏入戲劇領(lǐng)域后，就再?zèng)]有離開(kāi)過(guò)舞臺(tái)，并且打算用一輩子的時(shí)間，把舞臺(tái)搭好，把戲演好。直到長(zhǎng)大之后，我才知道父親對(duì)我的影響，竟是如此深遠(yuǎn)。因?yàn)樗寄罡赣H，我創(chuàng)作了《京戲啟示錄》，藉著戲劇，重新串起自己和父親的緣分。”

　　李國(guó)修說(shuō)人生如戲，人的一生有悲歡離合、轉(zhuǎn)折坎坷，就像一出舞臺(tái)劇。又說(shuō)戲如人生，戲劇是濃縮反映人生，一部戲至少要有一個(gè)情節(jié)勾起觀眾的某個(gè)心結(jié)，讓他聯(lián)想到自己的生活。李國(guó)修告訴我，《京戲啟示錄》在臺(tái)灣上演時(shí)，有一位老師被李國(guó)修在臺(tái)上所演的一位父親與兒子的對(duì)話所感動(dòng)，演出結(jié)束后這位老師開(kāi)了40分鐘的車回家，同時(shí)也哭了40分鐘。“這就是父子感情觸動(dòng)了觀眾的內(nèi)心，讓他們發(fā)現(xiàn)了自己”。

　　李國(guó)修說(shuō)他最大的夢(mèng)想就是擁有一個(gè)兩百名團(tuán)員的全職專業(yè)劇團(tuán)，打造一座屏風(fēng)專屬的表演劇場(chǎng)，讓演員全心全意地投入戲劇。(王怡峰 黃志清)