不管喜歡他還是討厭他，沒有人能忽視張大春的文學(xué)存在。昨天，這個(gè)筆名“大頭春”的臺灣著名作家到上海來了。見到他的同時(shí)，記者也看到了由幻燈打制而成的張大春的內(nèi)地行程：在新浪網(wǎng)聊；在華東師大和復(fù)旦的演講時(shí)，由陳子善和王安憶分別主持；與莫言、余華、阿城對話，臺下不事聲張地坐著陳可辛。可以這么說，近來只有張大春才享受到如此難得一見的眾星捧月之勢。
　　
　　20年的寫作，張大春玩遍了各種小說戲法，臺灣著名女作家、編劇朱天文說，“他一身的好武藝，我輩中小說的工匠技藝部分有誰勝過他？”這樣的張大春，吊書袋，玩典故，他的小說沒有弱點(diǎn)，然而這一次，他收起了玩心。在“世紀(jì)文景”不久前出版的張大春作品《聆聽父親》中，他第一次如此之老實(shí)，第一次暴露了弱點(diǎn)，第一次說，“從來沒有哪本書寫完有被掏空的感覺”。這意味著什么？記者與張大春的談話就此開始。
　　
　　聽父親講述家族故事
　　
　　人有珍愛之物時(shí)才會有畏。年輕時(shí)父母健在而且那時(shí)以為會永遠(yuǎn)健在。青春一如好伙伴，為什么要悲傷？直到1997年除夕，父親和幾個(gè)朋友喝酒后意外摔倒，從此再沒站起來。從小聽父親講述家族故事的大春，于父親生命進(jìn)入末期、孩子生命即將開始的這一刻，開始調(diào)動(dòng)生命的全部積蓄，給還未出生的孩子說起了故事。
　　
　　歷史是個(gè)大話題，而他就是要寫“小”，從家庭著手，從家族的變遷寫到祖父輩，開始細(xì)寫每個(gè)人的命運(yùn)。張大春說，“當(dāng)時(shí)我對我的這部小說有一個(gè)允諾，那就是不能建立在任何一個(gè)不確鑿的事實(shí)的想象上。我不想作任何雕琢的原因是，我希望能捕捉對人事最起碼的一點(diǎn)。人努力活過一世，恐怕最后就留下一個(gè)點(diǎn)在歷史的長流中，所以寫人生是越簡單越明了，不加任何的想象、雕飾，甚至消滅了細(xì)節(jié)，極致就是所謂的‘一筆勾魂’。”張大春告訴記者，寫這本書對他來說是一個(gè)重要的提示，不是他要如何創(chuàng)造、經(jīng)營；也不是要發(fā)明小說史上的某種技術(shù)，只是如何記述一種被記述的對象的技術(shù)。“這是我給自己的一項(xiàng)功課。”這是張大春《聆聽父親》里的一句話。“即使答案永不出現(xiàn)，我依然要換一個(gè)方式繼續(xù)追問下去。”

　　作品在于讀者的成全
　　
　　“我發(fā)現(xiàn)這邊的讀者真的很會看書，這里內(nèi)行的讀者比臺灣要多。”張大春說，“有講究的讀者，才能有像樣子的作品。我一直認(rèn)為一切作品都在于讀者的成全。”前段時(shí)間，張大春說他太太突然問了他一個(gè)問題，“你理想的讀者是不是你爸媽？”當(dāng)時(shí)我很感謝她問我這個(gè)問題，又很感謝她沒有追問下去。其實(shí)，我確定自己一直是為某個(gè)人而寫的，這個(gè)人可以是非常熟悉的人，也可以是一個(gè)完全陌生的人。當(dāng)年韓熙載有詩云：“仆本江北人，來作江南客；還至江北時(shí)，舉目無相識；清風(fēng)吹我寒，明月為誰白；不如歸去來，江南有人憶。”
　　
　　天才能忍耐超常辛苦
　　
　　什么叫文學(xué)天才？張大春的解釋是：“能夠耐得住超乎常人的辛苦鍛煉”。“如果只看結(jié)果，是看不到什么叫天才的。就像我，撇開對自己的要求，每天寫一篇6000字、8000字的小說，我現(xiàn)在就不費(fèi)力，就跟吃蹦豆似的。”
　　
　　然而，對他影響最大的大陸作家阿城當(dāng)年的一句話“有些小說一打開就是一股撲鼻而來的小說腔”著實(shí)驚住過他。他說：“就是對這句‘撲鼻而來的小說腔’的醒覺，使我明白了一個(gè)道理，‘忍住不寫’才是‘最辛苦的鍛煉’。”張大春說：“現(xiàn)在很想寫的時(shí)候，往往會在腦海里轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，會想這個(gè)是不是狄更斯寫過了，那個(gè)是否馬爾克斯也寫過了？不認(rèn)真去想的人，永遠(yuǎn)不會明白這種折磨。吝惜筆墨才是最大的消耗。”
　　
　　本報(bào)記者  陳熙涵
　　
　　■相關(guān)鏈接  張大春主要作品
　　
　　張大春主要作品有《城邦暴力團(tuán)》(被倪匡譽(yù)為金庸之后最精彩的武俠小說)、《聆聽父親》(被選為2003年“中國時(shí)報(bào)開卷十大好書”之一)、《小說稗類》、《公寓導(dǎo)游》、《大說謊家》、《四喜憂國》等。其中《小說稗類》曾在內(nèi)地出版，《聆聽父親》今年年初由上海人民出版社推出。